阿莫多瓦有关欲望的升级演绎,交欢的高潮远不如在达顶端的时候相互刺死对方,这份浓郁、扭曲的爱意恰是人性中难以示人的真诚. 电影里的社会角色标签多是功能性的点缀,于人物而言无甚关联. 律师、斗牛士、妓女、罪犯等等,将欲望具体化、粗线条涂抹式的揭露与申张是阿莫多瓦电影的魅力所在. 男性斗牛士对于公牛的致命一击正如人类探寻生死的临界点、冒险、刺激,对于尸体和活物有升级的享受,对着电视里斗牛场面打飞机,欲念与灵魂一同在云端,那是生命盛大绽放后的美丽合拢. 好莱坞最牛的制片人Selznick 看中了瑞典电影Intermezzo中的英格丽·褒曼,决定把她带到好莱坞,并翻拍了美国版. 确实,片名就暗示了结局,小提琴家和钢琴演奏家之间的爱情,再合拍也只是间奏曲,生命中的一段插曲. 主题曲永远是家庭. 这是1939年,主流文艺作品中,出轨的女人没有好下场;男人回家了又是一条好汉. (十多年后,褒曼自己就因为婚外恋付出沉重代价,女人的牺牲根本不值一提) 即使现在,美国也是婚恋观最传统的国家之一. 和法国丹麦这些国家都可以有离婚的总统,出柜的总统相比,你见过美国总统敢这样吗?婚外情的克林顿都差点身败名裂. 在一部电视纪录片中,五个令人不寒而栗的故事浮出水面:科学家们观察到一个不寻常的男孩盯着电视看,孩子们开始了一场湖上划水冒险,一个电视摄制组在自然灾害中挣扎求生,早期的VR唤醒了一些可怕的东西,一个致命的梦被记录在录像带上. ”20世纪80年代的邪恶秘密以一种你从未见过的方 式变得栩栩如生.
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