雷乃与布列松最高状态的叠加,后半段太爆炸. 你可以设想布列松的模特人物被附上多重鲜活的“格,你看着他移动、变异,在不同社交场合展现不同面目. 几个独处的镜头是涉及如何深入魂魄的节点,给侧身特写:凝视空洞而羞愧,抽搐感:梦魇的缠绕,甚至在一系列平静后忽然介入手持,看见一种高压下的释放. 主体结构极文学,但它是一部讲历史的电影,我们有时也需要拨开云雾现历史的电影,而有时历史又与个人记忆同构,本片已把这样的同构化做到极致. 尽管Ewa始终以自由女神形象扮演娼妓,真正的自由女神像却只出现在电影的开头跟结尾,即港口这一驶往下一程的起点. 重看结尾一段发觉还是有效的,Ewa情绪出现变化不是Bruno道出了一早便算计她的真相(30分钟时已经失效),而恰巧是Bruno的“告白”,以此回应教堂里偷听的Ewa祷告. 最后一镜借由镜面反射将两人拉到同一画面,虽然都在往外走,一个面对的是开阔的海域,另一个则是封闭的墙面. 骇人的枪声、离别的眼泪、掩藏的爱意……中共早期党员张人亚成为头号被抓捕对象,他从平民日报社紧急撤离,隐蔽在城郊的小船上. 他还有一件秘密任务需要完成. 面对昔日战友反目成仇穷追不舍,他如何脱身?他的父亲张爵谦,他触不可及的恋人夏一岚,如何成为他的一束光?他能否顺利保藏党的“力量密码”……背叛虐恋父子情深,谍战枪战一触即发.
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