看了小小乔和龙虾后,感到恐怕“北欧怪异浪潮”真是徒有其表。1.整体风格大概是布莱希特的“日常陌生化”的反转——“陌生日常化”,用齐泽克的话说就是“让怪异的事件变得日常了”。这当然是个好想法。2.情节上从反乌托邦中“性欲的工具化和理性化”,到禁欲主义,再到日常生活之拉康式“性关系不可能”,乍一看面面俱到;然而反乌托邦不过是浮光掠影描形绘像,至于命题“性关系不可能”嘛,各路电影里能找到一大把精准和深刻得多的。3.龙虾和小小乔视听上风格很一致,酷爱固定镜头以及缓慢变焦(后者的非人性运动镜头可能还更别致一点)和炸雷般的奇特音响,但“听觉风格”上都没卵用:它们对“声音”的使用是一种(按德勒兹所说)附属于视觉影像的声音,远非真正自足甚至能与“视觉符号”形成张力的“听觉符号”,更不是齐泽克说的“幻听语音”。原来豆瓣里有那么多70后,我都不相信自己三观了。情怀这个东西真的是因人而异,触碰到你最柔软的地方就会给你与众不同的感受。捅不进去就冰凉冰凉。说实话温拿五虎我第一次听说,直到看到影片最后也没有明白,谭咏麟怎么就校长了?故事前部有艋钾的味道,后半部有流星花园的桥段,中间演了一堆乐色。这个年纪就给他们五个拍摄半记传体的电影,合适吗?整个电影都没有一首能让人安安静静听完整的歌。阿忠一觉醒来,发现自己死了。他看着太太和子女处理他的身后事,一家人围着尸体一边吃早餐、一边七嘴八舌,阿忠也在旁边喋喋不休,但不论生前或是死后,他讲的话都没人听!他只能委托一个人,完成他最后心愿。该片于2021年在高雄电影节上放映。时间届次奖项获奖结果2022年7月第24届台北电影节最佳短片《讲话没有在听》提名最佳编剧李念修、许世辉参考资料:
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